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Gabrielle Chanel的现代性，在于她对真实世界的渴望——所以她要解开衣饰对女性的束缚，打破认知和审美的刻板印象，丢掉那些一板一眼的完美姿态。

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解构不是为了制造冲击，而是为了留下时间的痕迹。

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在本次云南之行中，我们还邀请了脱口秀演员鸟鸟与春夏展开了对谈。

当音乐人Henry掉进虫洞，我们用五场“采样”拼接起这场穿越的旅程，关于他的蜕变时刻，从现实，到破茧。

他也可能并没有料想到，他离开后的Maison Margiela，同样经历了影像风格的变化。

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他劝服自己的方式是类似奥卡姆剃刀原理，只留下最核心的关注。

但在前作中，任天堂和照明娱乐却用一种极其敷衍的方式解决了所谓起源的问题：他们竟然选择了把马力欧和路易吉塑造成一对居住在布鲁克林的移民兄弟。

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后来她慢慢长大，脑袋里想的事情越来越多，她发现自己已经很久没有体会到“无忧无虑”到底是一种什么样的感觉。

“很长一段时间，我以为自己不喜欢旅行，”春夏告诉我们，如果旅行的意义是被定义的，她会本能地怀疑。

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也因为经历过那样的低潮，现在每一次站上舞台，他都会比以前更珍惜。

一旦被某部作品吸引，她会垂直去了解导演的所有作品，仔细研究个透。

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它有别于80年代末以及90年代初主流时尚影像开始积极拥抱流行文化并愈发精致、奢华的趋势，反而显得有些质朴，甚至是“业余”。

在物理学的构想中，虫洞（Wormhole）是一条超越常规的捷径：想象时空是一张巨大的纸，原本相隔万里的两个点，因为纸张的折叠而彼此贴近，在重叠处打通一个孔洞，瞬间便能跨越光年。

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在与韩国演员李政宰交谈时，他提起一个故事：“老子带了五六个学生去看日出，其中一个学生说‘哇好美’，老子便说你可以走了，当你说出‘好美’的时候，你已经将这景色局限在‘美’里，你便看不到其它东西了。

将双层翻盖设计为微微敞开的状态，像是一本日记，敞开准备记录又不影响闭合。

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而那个瞬间总是会出现。

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”这也是她一直想要达成的理想目标——在自己的能力范围内，用创作去构造一个全新世界。

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“这部电影中的角色，无论是人类还是非人类，都是孤独的。

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他会为特定的时装秀系列拍摄和剪辑有别于传统时装秀视频的影片，也会将影片作为一场时装秀的主角。

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“为了了解音乐，你得听音乐。

影像不再是时装秀的附属品，反而成为了品牌触及更多受众和观众的重要媒介。

另一处令我印象深刻的是足球周边，尤其是球衣。

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时间“凝固”成了它的一部分，这也呼应了它诞生时的理念。

通过凳子的快速贬值，导演巧妙地提醒：度量事物价值的，往往不止一套体系。

8、天工臻琢，礼颂东方

就在刚刚过去的一周里，《超级马力欧银河大电影》再次证明了“红帽子”的票房号召力，5天吃下清明·复活节海内外两个假期档的票房大头，全球收获超过3.7亿票房。

从剧本到拍摄，从投流到分账，一条完整的产业链在几年间急速成型。

然后你就又消失了。

最后，它在茧上咬破了一个洞，挣扎着钻了出来，变成了一只美丽的蝴蝶。